これからのベン・スティラーは要チェックである。  
　あの間抜け顔の印象が強くていつまでも忘れられないでいる。  
　彼は「リアリティ・バイツ」の監督でもあるということだ。  
  ファレリー兄弟ともどもおもしろい才能が登場したものだ。  

　彼の日常はまず浴室で全身の体毛を洗い落とすことから始まる。  
　それは無菌室のようにチリひとつない宇宙局のなかで自分の体毛が落ちるのを防ぐためである。  
  その体毛から彼がジェロームの偽物だということが発覚するのを怖れるための処置なのである。  
　それほど宇宙局では不適格者の侵入に目を光らせているのだ。  
　だがその洗い流す行為は発覚の予防ということだけではなく、彼がジェロームになり代わるための神聖な儀式のようにも思えてくる。  
　宇宙局では入退去の際には必ず尿と血液の検査が待ち構えており、ヴィンセントはジェロームの血液と尿を使って毎日それを巧妙にかいくぐっている。  
　すべてを隠し、ジェロームとして生きるヴィンセントの懸命さは痛々しい。  
　それはまるで完全犯罪を遂行していく犯罪者を思わせる孤独な姿である。  
　いつそのたくらみが綻んでしまうかもわからないという不安定な緊張感がある。  
　そしてそれがシンプルで無機質なガタカのセットや建物といった映像のなかでいっそう際だったものになってくる。  
　さらにマイケル・ナイマンの流麗な音楽がかぶさることでヴィンセントの孤独な魂の揺らぎが浮かび上がり、やるせない哀感が漂ってくるのである。  
　そうした不条理な未来世界の物語をこのように美しく映像化してみせた手腕はなかなかのものといえよう。  
　監督、脚本はともにアンドリュー・ニコルによるものだ。  
　未来社会の映像化といえば今ではＣＧを使った大がかりなＳＦＸによる撮影がほとんどであるが、ここではそうしたテクニックとは無縁である。  
　ヤン・ロルフスの余計なものを排したシンプルなデザインのセットとフィルターを使い画面に沈んだ色調を施しただけの映像で不思議な未来空間を作り上げている。  
  そして爆発も破壊もない静かな映像が科学ですべてを決定してしまう未来社会の非情さを見事に表現している。  
　だからこそヴィンセントと彼に関わることになるジェロームやアイリーン（ユマ・サーマン）のような脱落者の哀しみもともに浮き上がってくるのである。  
　人間の人生や可能性は数字だけで決められるものではない。  
  そんなもので可能性が規制されたりつぶされたりしてはいけないのだ。  
　ヴィンセントにはそうしたジェロームやアイリーンの熱い想いも託されているのである。  
　もうヴィンセントに後戻りはない。  
  それは子供の頃、なにをやっても勝てなかった遺伝子操作で生まれた弟に海での水泳競争で初めて勝った日の思いと同じものであった。  
　その時彼はこう考えたのだ。  
　「もどることは考えず、全力で泳いごう」と。  
　その日から彼の人生のすべてが変わり始めたのである。  
　  
　ガタカ（ＧＡＴＴＡＣＡ）とはＤＮＡの構成要素である(G)uanine (A)denine(T)hymine (C)ytosineの頭文字をとってつけられた名称である。  
　  
　  

　かってはこうした時代劇が盛んに作られていた時代があった。  
　だが近年は西部劇同様こうしたジャンルの映画が作られることもまれになっていた。  
　それがここにきて先頃封切られた「マスク・オブ・ゾロ」とともに連続して時代劇が作られている。  
　時代劇ファンとしては喜ぶべきことであり、これに続いて次々と時代活劇が作られることを願っている。